电影赏析《悲惨世界》：精致的艺术，共通的情感

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《悲惨世界》算不上是纯正的好莱坞电影，它的制作方及主创中的大部分都是英国人，其严谨的艺术追求和深厚的古典文化氛围使得电影的整体制作极为精致，其所呈现的华丽并不是单一方面的突显，而是各个细节的完美结合。一是它的形式是电影、音乐和文学的三重结合，文学提供故事基础，电影塑造影像魅惑，音乐加强情感力量，从而达到多方面的高度；二是它在造型、摄影、布景等技术方面的极致细腻，打造了典型的视觉系的华美效果；三是它的演员融合了偶像与实力派的各路大牌，其整体表现收放得当，喜剧的夸张与悲剧的内敛有着很好的结合。正因为如此，它才能在金球奖和奥斯卡颁奖季上大放光彩，并取得了不俗的票房成绩，这对于一部已经被改编了将近20次的作品来说实属不易。由于采用了长篇咏唱的方式，电影在剧情结构上相对来说比较粗糙，没有着眼于人物行为和命运的改变，而是集中展现其内心情感的纠结和抒发。这对没有看过原著的人来说，在理解剧情上有所阻碍。尤其是冉阿让从盗银器直接过渡到当市长，中间没有任何交代，使得他的形象有些单薄。而在原著小说中，他就像一个传奇英雄一般，以力大、坚韧著称，却又有着卓越的智慧。在电影的前半部分，冉阿让是当仁不让的主角，但是随着剧情的发展，珂赛特、马吕斯、爱潘妮之间的三角爱情和巴黎人民起义的戏份明显增多，使得他成了一个陪衬，一个隐身于乱世中的侠者。这种安排使得电影节奏很快，但是歌唱情节的冗长又会带来疲倦感。
冉阿让的心路历程，对于习惯于日夜摸爬滚打的都市现代人来说，感同身受但也凄惨有余。因为选择的缘故，我也没读过这部原著，单从电影的映像来看，这部《悲惨世界》以冉阿让作为一条人物主线，在其生命的进程中，跨越了法国大革命时期的一些重要的时间节点。名著之所以是为名著，它所刻画的人物形象，必然还原那个时代，同时也能对应在任何时代。冉阿让这个人物形象，代表着社会中善良平庸而又最为广泛的一个群体；其他形象中，执法者代表着统治阶级的职权力量，小商小贩以及油头圆滑的社会寄生虫们，构成社会中时常被人唾弃又不能被泯灭的特殊门类；而至于善男信女的爱情，总是放之四海而皆准，坚定的革命者总是走在时代的最前沿，他们敢于冲破藩篱，勇往直前，爱情自然不期而遇。冉·阿让与沙威可谓一生的敌人，然而也是这一生的纠缠，让他们影响着彼此。沙威是一个他自我感觉单一坚决，实则矛盾的复杂人物，也因为复杂，所以真实。实际上，越是在一个动荡的社会，人际关系与认知越为复杂，沙威坚持认为自己在执行法律与正义，法律就是法律，不管你偷盗的动机是为贪财还是救命，从他的价值观看，在革命者的尸体上偷窃的德纳迪埃和为亲人性命偷面包的冉·阿让是一类人。然而，社会的现实远没这么简单，因此也让我们对沙威这样复杂的人有一种复杂的情绪，他严格执法中确实惩治恶人，又不自觉的为虎作伥，一如现实生活中对执法者常常面对矛盾的社会舆论。沙威眼睁睁的看着冉·阿让逃脱他的追捕，更看着自己的价值观在这个过程中崩塌，从而导致自己生命的崩塌。影片在这段转折上感觉表现的有些不够有力，有些突然，我想欣赏原音乐剧或者文学原著会有更真切的感受。对我而言，类似沙威这种矛盾的角色常常更具魅力，他的一生带着殉道者的悲剧感，以今天的“先进”观点看，他是一个旧势力看守人的角色，显得冷酷死板，捍卫着自认为正义的价值观。常常，一个善人行善的坚定令人尊敬，一个恶人做恶的坚决令人鄙夷却感觉逻辑上不奇怪，最可悲的恰恰是沙威这样的人，本性不是绝对的恶，自己不是有意的恶，却落得个“损人不利己”的下场。而这样的角色可以被塑造的很可笑，也可以很悲剧，而从原著到歌剧直到今天看到的电影，我看到的是一出高尚的悲剧，沙威与冉·阿让交相辉映，两个阶层的人物命运表现着他们的无奈与伟大。喜欢《悲惨世界》这部书，使我对它肃然起敬。里面的卞福汝主教米里哀先生是我看过的最好的人了。因为他实在是太伟大。他的境界已经是无人能及了，虽然他不能跟那些科学家，伟人相提并论，但是他绝对是上帝独一无二的杰作。看着这样的人，人的心灵都会得到净化。我想也就做为一天主教徒可以做的这样尽善尽美吧。我也无法用言语表达我对主教米里哀先生敬佩和赞美。
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