张继书法有两个问题：一是失形，二是无神功力下滑，令人遗憾

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张继书法有两个问题：一是失形，二是无神。功力下滑，令人遗憾。张继先生是一位碑学功力很深的书法艺术家，并且他从小就开练书法，有比较扎实的书法童子功。但是稍有不足的是，张继是一位主修隶书的书法家，隶书是他的主打艺术成绩。他曾经获得过兰亭书法银奖，当然这个银奖也可以说成是最高奖，因为他参加的那届比赛，众所周知的原因，金奖是空缺的。至于张继先生的书法地位，也是比较高的，他在中书协有做过隶书委员会的领导。笔者感觉，张继能在中书协有比较高的任职地位，可不是硬挤进来的虚名，而是有一定书法实际功力支撑的结果。毕竟修炼书法数十年，书法功力还是非常到位的。但是，在观赏张继先生的书法创作时，会有一种感觉遗憾的现象：他的书法不是越写功力越高的走向，而是呈现书法越写越有点儿差劲的下坡趋向。就是平常所说的月满则亏的现象。特别是他曾经引以为自豪的隶书临写曹全碑的功底，功力已经有些有崩塌的感觉。换句话说，当下他写曹全碑风格的隶书，书法的碑功风貌与以前的书法情景已经是不同了，不是书法功近原碑的能力，而是有了书法质取曹全碑越来越远，以至于有失魂落魄的感觉。笔者用“失形”与“无神”来形容他的隶书创作。他的隶书书法有“失形”与“无神”的两个弊端，以下分开来论：先说书法失形的问题：曹全碑的原碑字迹，主体观感是端正，书法形象就是横平竖直，结体方扁正态的形体。但是张继写曹全碑的书法形态，却渐渐改变了曹全碑的端正旧相，横不平，竖不直，书法不入碑质，歪歪扭扭的书法笔画现象比较多起来。除了笔画歪歪扭扭，结体也由曹全碑方扁形态改变成了方不方圆不圆的松散结构，把曹全碑的结体方式改变了之后，让张继先生临写的曹全碑隶书基本上是失形于原碑，毫无传统形象了。再说说书法无神的问题：曹全碑的神韵是清雅秀逸的字迹精神，虽然是刻碑之书，却是有极尽绵柔的书法神态。张继写曹全碑的隶书字迹，却失败于枯笔干墨，笔墨难见清雅秀逸，皆如干柴朽木，不见生机，只有呆板。如果说曹全碑是笔迹美人，那么张继先生拟成的曹全碑书法则是笔迹丑怪，基本失去了曹全碑的旧有神采，不是十分美观。书法师古，习成碑帖功，是张继先生书法的原始功力，也是他作为一流书法家的底气，就张继先生的书法造诣来说，应该是比较高的水平，这个是不必怀疑的。但是现在来看张继先生书法的进阶品质来说，却有比较明显的功力下滑的现象，越写越失碑质，功力下滑，令人遗憾。不知爱好书法的朋友们，如何看待张继的书法？敬请留言分享吧。
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