雕塑的突破与返璞归真的漫漫长路

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肖像雕塑如何发展与进步，是中国雕塑界不可回避的问题之一。中国自古没有肖像雕塑的传承并不能否认中国古代某改朝代、某个地域的作品具有明显的肖像特征，这种肖像特征是作品背后具有坚实的生活原型与感悟。在浪漫、流畅的春秋艺风和粗犷、豪迈的汉风之间夹杂着一个现实而理性的秦兵马俑。兵马俑所涌现出来的浓厚的现实性决定了它的肖像特征性。站在历史的时间线上，秦朝兵马俑比罗马肖像要早一些，但中国的雕塑肖像性没有进一步传承而成为带有中国符号的雕塑特征。(秦兵马俑)百年前，地球的另一端的雕塑艺术家将肖像雕塑传入华夏大地，精细而带有质感的写实肖像雕塑便一直称霸至今，但这种瓜熟蒂落、腐烂在地的危险，对于中国艺术家来说，传统的肖像雕塑发展到瓶颈以后，肖像雕塑呆地需要注入什么样的新鲜血液，便成了中国雕塑艺术家们解决的问题。（西方雕塑）不管在哪个时代，名人比普通人更能制造视觉吸引力。同时，以名人为艺术塑造对象的艺术创作难度也更大。名人是公共话题的焦点，并且在历史的长河中会越来越被后人关注，吸引着一批一批的后来者诠释、评判，但总是各有想法、各有各的理解。对于中国的雕塑艺术家，怎样表达艺术家的心境，又能够被世人承认的名人肖像雕塑，目前来说，确实很困难。因此，雕塑家如何进行从技艺到思想的转变？传统定义中，对雕塑的诠释还是以雕塑对象的头部、五官为主体雕塑形象，由头部、颈窝、底座三个部分组成，当然也有无座子和不带颈部的，都是单以人物肖像为雕塑主要的视觉传达部分。在实际创作中，对于材料的选择、空间的构思、造型设计、与观众交流的方法等很多层面的问题，肖像雕塑都有了新的突破。最明显的就是突出展现面部的肖像雕塑变成人体雕像，以增加雕塑中的道具、布置场景，来体现出人物的属性与职业。从而可以看出，雕塑家都在为转型和突破传统而努力。当所有人都在思考如何努力的转型和突破时，林家卫反而选择了逆水而上。家卫仍然专攻人物头像，关注人物面部、五官的视觉体现。在技法上，他渐渐摒弃了原始的工具制作，改完更加触碰灵魂、接触自然的一双手来塑造他的雕像。家卫既是逆水行舟，也是一种对于自我的突破，也是一种对于行业的认知与态度。传统雕塑的行业太过激进，反而让雕塑家失去了原本的思考，到底雕塑家的思想、阅历以及塑造功底，是否达到了可以表现雕塑本真色彩的水平，谁也说不准。（林家卫作品：曾国藩）家卫的一双手，是经历了无数风霜的手，可以塑造出表达他本人内心的思想的手。家卫不止一次提到，做雕塑就像教书，雕塑家首先要有阅历，经历学习、思考、锻炼，才能将雕塑的神韵通过一双手表现出来。所谓的保守是自己的反思与自省；所谓的突破，是对技法与思考的突破，返璞归真，才是大家之风范。家卫的专注，是对内心的专注，也是对行业的热爱。林家卫，字无为，汉族，1974年生，福建南平人。艺术家、企业家、慈善家、中国公益事业形象大使。现任中卫世艺（北京）国际文化发展有限公司董事长。游乐中国学会主席、中游协副秘书长、中国美术家协会会员、中国工艺美术学会雕塑委员会会员、共青团厦门市机关青联常委。北京福建总商会副会长，北京文化创意产业投资商会常务副会长、中共厦门市委宣传部授予“五个一批”人才称号。
该话题由百家号作者林家卫「简介:关爱生活，美化世界。」整理发布。
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