夏俊娜绘画艺术作品欣赏

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夏俊娜显然应该属于那种才华横溢的画家之类。就风格说，她的艺术当属表现主义范畴。而表现主义画家正是一些最具天性与本色的画家，在写实油画滥觞的时代，这一类画家尤显出色。完全不经意的点，涂，抹，竟使油画魔术般散射出奇异的光彩，铅灰的色调中跳荡的黑白，构成了她的画中才有的一种神秘的光影次序。夏俊娜的画，一般都是从一个人物的脸部画起，由脸部推导出身体的姿态，由这一个人物推导出另一个人物，再由人物演绎出所在的环境。在这里，人物的面孔，既是作为一幅画的逻辑起点，也是构成意见作品所要"言说"的中心。由此，我们不难发现，在夏俊娜的作品中经常存在一个矛盾：那些思想化的，姿态闲适的人物，精神上却常常处在一种莫名的惊恐，疑惑与不安的情绪之中，像是刚刚从惊魂未定的梦魇中走来。绘画的主题虽然是情调浪漫的花与少女，却并没有给人带来一种明朗轻快的感觉。就连《五月新娘》这样的主题也不例外。她一面想表达女孩子所向往的一种高雅的，充满贵族气的安闲与平静，一面又总是不自觉地将不安的情绪带入她的画面。这种现象不能不使我们联想到与她心理相关的一些经历。一般来说，凡从情感体验中生发出来的艺术，都或多或少地带有"自传"的性质。不管它用怎样理想化的方式加以掩饰，都不能遮蔽情感经历中那些刻骨铭心的东西。那些看似与艺术无关的"心灵事件"，实际上总是不期然的对艺术产生重大影响。夏俊娜的画，正是来自她心灵的歌。她出生在内蒙古察合中旗，并在那里度过了她的童年时代。从她记事起，幼小的心灵就一直在全然不解中承受着上一代人的沉重。直到她离开内蒙古，长到很大，这"沉重"依然挥之不去，依旧压在她的心头。父母的遭际转化为她初涉人世时的一种生存体验，当她试着通过艺术"言说"她对生活的种种体验时，我们看到的正是那些最初的心灵印记。在夏俊娜还是一个在校生的时候，她的一些素描和油画就远离了在课堂上画模特儿的习作气息（虽然那确实是课堂习作），以强有力的线条和明暗表现出一种超乎寻常的造型力度和怪异的人生情调。这些素描，使我不由联想到西方大师的一些同类作品。但我从中看到的绝不仅只是技巧，而是一种严峻，冷酷的人生体验，一种生命的危机感。她在93年画的一批《大鸟》系列，更是平添了一种超现实的恐怖色彩。如果不是作特意说明，绝对不会想到这些作品竟是出自一位至今仍是学生气十足的，单纯得让人感觉不到有什么重大人生经历的女孩儿笔下。夏俊娜的艺术特质，有一种不断被诱发的过程。在上美院附中时，她曾一度是班里最差的学生。在申玲老师的发现和开启下，她一跃成为班上拔尖的学生，进入美院四画室后，又在葛鹏仁、王玉平老师的严教和引导下，一步步发现自己，一步步走出了自己的路。夏俊娜在学习过程中也不自觉地受到过某些大师的影响：毕加索蓝色时期的沉静，雷诺瓦笔下人物的高贵气质，巴尔蒂斯在造型下的特异品质以及佛莱西斯卡神圣的宗教氛围……但她并没有刻意去模仿谁。她很少进图书馆翻画册，也很少认真地去研究某家某派，她完全是靠自己的天性本质和艺术颖悟在工作。我不知道这种来自自身的精神资源会不会耗尽，以及会以怎样的方式加以补充，但我相信，除了艺术家，夏俊娜不可能成为另一个更适合于她的身份。
该话题由百家号作者青苹果乐园1314「简介:艺术来源于生活且高于生活，生活充满着艺术」整理发布。
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